《大护法》是一部好电影,但它的硬伤其实也不少

发表于 2017-07-19 20:00

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最初勾起我对《大护法》兴趣的,是上面这个“PG-13”的自行分级标签。这应该是国产动画里,第一次有作品态度如此明确地表示——我不是给小孩子看的。

颇有点“我要抛弃自己的基本盘”的壮士断腕。

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不少影评人从影片立意的深度和广度出发,给予《大护法》非常高的评价。确实,这部电影的价值观和剧本深度很抓成年人的眼球,而这种黑暗复杂黑童话式的主题与政治隐喻,在我印象里应该有将近三十年不曾出现在国产动画电影中了。导演不思凡是一个风格独树一帜的人,其诡异的中国风和哲学思辨充分满足了不少慕名踏入电影院的观众的猎奇心理,而动作戏画面的暴力血腥在国产动画里甚至比前者还要难得。

大护法3

但,对一部电影的评价,不应该过分倚重价值观。

去年大爆的《疯狂动物城》同样是一部立意深刻充满政治隐喻的动画电影,其包含的办公室政治,纸牌屋情节,民族歧视等复杂问题也不是小孩子能看懂的。但它成为了剧本中真正的“隐喻”,看得懂当然最好,但看不懂的人一样能够享受《疯狂动物城》表层的那些剧情,并绝不会因为没懂政治隐喻而觉得这部电影索然无味。

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至于《疯狂动物城》出色而熟练的运镜,精彩的电影化叙事,被反复称赞的场面调度以及组合剪辑等,更是让人印象深刻。

大护法5

因此,《大护法》给我带来的最深刻体悟,不是“让所有人不说话,就能天下太平了吗?”、不是“花生人白天食同类,晚上被洗脑”、也不是“贴上假眼睛假嘴巴,假装自己是个人”,而是——形式也是支撑电影内涵的重心之一。

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我在讲道理之前,先摆数据。《大护法》首映当日,时光网显示的排片量为13.2%,我刚才拿来做对比的《疯狂动物城》首日排片只比它高了1%,可以说《大护法》在排片量上享受的是迪士尼动画电影的待遇了(《大圣归来》首日排片量9.2%)。然而在首周末过后,《大护法》的票房将将超过了3000万,这其中还包括了猫眼给电影的票房补助。

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在上座率不如预期之后,各家影院分分降低了《大护法》的排片量,因此当它在社交媒体上火了之后,大家都开始觉得“这么好的电影排片量也太低了吧!”

其实倒不如说,《大护法》没有很好地抓住自己的第一波观众。而我觉得这其中最主要的原因,就是《大护法》作为一部电影,它的电影化叙事并不合格,故事很好,但剧本太差。

大护法8

举几个简单的例子,当太子讲述自己不愿意回宫的理由时,镜头几乎从头到尾都是那张酷似徐锦江的脸的大特写。这段台词可能有将近半分钟长,在一开始拉特写用这张脸制造惊喜笑料后,这么长的时间里导演完全可以运用其他摄像机镜头、方位以及运动来让画面变得更加生动。然而我们就连从特写到大特写的简单处理都看不到,连机位都没变化过,更遑论场面调度。而视觉表现力的缺失,是很容易让人对画面失去兴趣的,优秀的文本也因此得不到观众的重视。

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其他凸显导演不思凡在电影化叙事方面的严重短板的情况还有很多,比如也被不少人吐槽过的“第一次看动作戏看睡着”的枪战部分。导演想要表现的紧迫和刺激因为大量运用远景镜头,一味地将战斗特效放在中心位置,并几乎不改变布光、镜头运动和剪辑方法,使得几场重头戏枪战没有丝毫爽感。

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因此,虽然在主观上,我想要给《大护法》的故事和立意打满分,但当它们被转化成剧本后,我只能选择扣掉一半分。因为对于一个优秀的剧本来说,一则需要有一个很好的故事,第二就是要电影化地(cinematically)加工这个故事。第一点虽然是剧本的骨,但如果没有第二点,电影几乎不可能被评价为优秀。

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《大护法》的剧本显然犯了很多电影编剧新手会犯的错误——抛开电影媒体的创新机会,消极地使用对白和解说。而不思凡作为导演,不但没能填补剧本的缺点,反而将它暴露得更为严重,这不能不说是一个极大的遗憾。

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具体来说,一个熟练的艺匠知道如何设计一个镜头,但导演知道为什么要这样设计。导演所必需的知识的一部分是理解电影的技术属性,然后创造性地使用技术来为故事服务。而如果没有内容和技术的连接,只能看到两个分离的部分,所导致的结果就是正在上映的这部《大护法》。

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这也是为什么《大护法》拥有让人惊艳的概念,以及发人深思的文本,但它距离动画电影的神坛,还隔着一座珠穆朗玛峰。

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这并不是对作品的苛求,因为技术上的严重短板确实会造成内容无法完整地被传达给观众。虽然《大护法》的文本已经注定了最终会被大部分普通观众牢牢记住,反复咀嚼留恋的,可能还会是台词和故事,但这并不会削减它对熟练运用电影化手段的需求。电影化叙事通常作用于观众的潜意识,所以很难捕捉、很少外露,但由于它是记录性和戏剧化之间、发挥电影叙事手段的潜力或任其自然之间的区别,因此立意深度的文本,也同样需要强调电影化手段的重要性。

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如果你已经看过电影,不妨回忆一下太子被威胁要求大护法扔掉自己的钨钢杖时,有一场充满戏剧冲突的争执。电影在这里只使用了一种剪辑方法——交叉剪辑,除此之外并无任何暗示性的镜头可以提示观众,太子是单纯地照着要求机械地进行这个行为,还是有趁机发泄自己对大护法的怨念,或者他在台词中隐藏了对危险的提示,但被激起了情绪的大护法并没有接受到暗示。

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这些台词之外的东西,只能通过电影化叙事来表达,而如果能够通过成熟的技术将它们传达给观众,文本的深度也会因此进一步拔高。再回想一下,觉醒后开口说话的花生人开始了民粹式的一刀切:不肯开口说话的,都是甘心努力,直接处死。这样精彩让人毛骨悚然的剧情,在画面表现上却只是平平无奇的一来一回,你有没有为《大护法》在视觉表现力上的贫乏而遗憾?

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至于台词口型这种在校生基础作业的东西都没做,我想已经不是技术不成熟可以解释的了。就算有国语和粤语两版,其实有口型的镜头并不算多,稍微多花一点时间,去填补而当台词的重要爆发点出现口型对不上的严重出戏感,对观影体验也会有非常大的提升。尤其是……在制作组非要把这种画面的动画电影转制成3D的时候,不做口型,近景缺乏细节,远景甚至连人物的五官也不做,实在很容易让人感觉是在敷衍了事。

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如果只是技术不够成熟,《大护法》也许可以成为一部瑕不掩瑜的优秀国产电影,但当技术出现严重短板,甚至对电影的内容造成负面影响和缺失,再深刻的立意和主题都无法让它跻身“优质动画”之流。过于鲜明的优点和缺点割裂了它的观影效果,如果不思凡还有制作《大护法2》的野心,那么首先,他得学会电影化叙事。

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最后给大家贡献一份《大护法》真正的彩蛋,导演不思凡其实在制作电影之前已经有过很多短篇作品(而且因为篇幅较短的关系,他在技术方面的短板暴露得并不严重,观感反而更好),并且它们都拥有同一个概念——雾隐地。《大护法》其实与他的其他作品一脉相承,如果你有兴趣的话,不妨按照“《黑鸟》→《秒先生-火泽睽笑人传》→《大护法》→《小米的森林》”的顺序再观看一遍,想必会有更多惊喜吧。

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