我们在广州活捉了伊藤润二

发表于 2017-06-26 18:20

其实在我得知有机会能采访到伊藤润二老师,到我上周五真正与他面对面交流的中间,大概有将近1个月的时间,而在这1个月里,我除了重温伊藤老师的经典作品,为采访拟定方向和提纲之外,还要与另外三四位同事争夺这个难得的机会……万万没想到不过区区10人的编辑部就有三分之一是伊藤润二老师的粉丝,连喜欢个恐怖漫画家都得同担拒否真是让我心情复杂。

专访伊藤润二1

好在我终究是得到了这个难得的机会,不仅在“伊藤润二恐怖美学体验大展”的广州站上,享受到了用AR看恐怖漫画的乐趣,心中的一些疑问也得到了伊藤润二老师的亲自解答。

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在我提的问题中,有的可能并不算特别友好,但老师都微笑着给予了正面解答,态度温柔谦和得简直不像是个拿起笔来就能给我造成无数童年阴影的恐怖漫画大师。

专访伊藤润二2

而且,除了伊藤润二老师这种人畜无害的姿态之外,从第一个问题的答案开始,内容就有点出乎我的意料了。

专访伊藤润二3

“啊~其实我是在一个非常普通的家庭里长大的。”

虽然这样回答了我关于“作品中体现出的人性丑陋或者阴暗面,是否与自身成长经历有关”的问题,伊藤老师还是很认真地为这个回答增加了说服力。

“我今年也已经54岁了,在这个世界生活了54年,看着周围发生的事情,也能看到人性丑恶的一面,每个人都会有。恐怖漫画只是一个载体,把人性的丑恶作为画恐怖漫画的材料,自己也是在很小心地对待这部分的。”

专访伊藤润二5

当然源于自身的创作也并不是没有,比如《双一》系列中的主角熊孩子双一,据说就是有参考了他自己的童年经历(与老师面对面的时候,真的很难相信他也曾经熊过),又比如据说是为了治疗恐女症而创作的,著名的《富江》(老师说只要自己创作一个恶女出来,大概就不会再害怕那些还没有这个妹子可怕的女性了吧)。

专访伊藤润二6

谈到富江的时候,我们也提到了关于这部久负盛名的漫画,被改编真人版的问题。如果你也是个伊藤润二粉,应该也对他的几部知名作品《富江》、《漩涡》、《至死不渝的爱》,被改编真人版都没能达到与原作起名的水平有所耳闻。因此当有了这么一个面对面的机会,也开始谈到了富江时,我立刻抓住机会,问他“不知道伊藤老师是否有想过比较理想的改编是怎么样的?”

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在这个问题上,伊藤老师认真思考了一下才回答我。

“用《富江》来举例的话,《富江》本身是由角色推动故事发展的作品,这一类型的漫画,演员的形象和漫画相近是很重要的,如果能让有魅力丰富,演技好的演员来演绎,那么就会成功吧。”

专访伊藤润二8

不知道是不是因为我的问题就不怎么客气,结果老师的回答也开始直白不拐弯抹角了起来,不过他确实提到了恐怖电影的一个痛脚——低成本、演员实力不足。

这大概是伊藤润二老师的一大遗憾吧,恐怖电影因为市场很窄,所以无论哪个国家的恐怖电影,其成本天花板都很低,哪怕好莱坞最多也不过千万元而已。想要在这种情况下与最优秀的导演、演员合作,其实是很困难的,因此伊藤润二老师也只能暂时接受主要以漫画的形式来传达自己对于“恐怖”的理解了。

专访伊藤润二9

当然这点遗憾并不能阻止伊藤润二老师创作恐怖题材作品的热情,或者说,很可能正是因为发现了自己的作品目前无法通过漫画以外的形式,给大家带来切身恐怖的体验,他在进行创作时,除了以天马行空诡秘荒诞的脑洞来塑造光怪陆离的恐怖世界之外,自己也始终坚持以不通过贴网点来渲染气氛,而是选择用更为写实的画风来一笔一划的描画场景、动作、表情来制造慢慢形成的恐怖事实。尽管这种绘画风格长期保持下去,对功底的要求非常高,而绘制时间也会更长,但为了画出自己想要的效果,老师依然非常认真地选择坚持下去。

专访伊藤润二10

不过伊藤润二老师同时也非常谦虚地表示自己之所以会形成这样的画风,其实与楳图一雄老师也有分不开的关系。他表示“在恐怖漫画里面,楳图一雄老师是第一人,也是位于顶点的人,而楳图老师也是用手绘的。”

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其实伊藤润二老师的成名作,也即是他出道作的《富江》,当时拿到的就是恐怖漫画的新人大本营《万圣节月刊》设立的「楳図赏」,而楳图一雄老师本人也参与了评审工作。有了这样的因缘,本身就对楳图一雄老师非常仰慕的伊藤润二会选择同样的手绘风格,也就不奇怪了。而直到现在,尽管伊藤润二老师表示自己已经开始使用电子作画,但在液晶屏上,最终也是画成像是手绘的一样,会坚持到这种地步,也是觉得“如果只用网点的话,会让画面变得很平,没有立体感,也不够深刻,画面就会变得轻飘飘的。如果用笔的话也能画得很好,又能体现出立体感,最重要的一点是,用网点的话感觉好像在偷工减料。”

专访伊藤润二12

而在谈到对“恐怖”的理解时,伊藤润二对“人什么时候会害怕、看见什么会害怕、怎么画会让人不舒服”等问题也提出了自己的解读。他所认为的恐怖,用一句话来概括就是“人们对身边发生的事情,或者是即将要发生恐怖的事情所产生的不安。”

专访伊藤润二13

我猜这也是伊藤润二老师的作品中,你总能看到各种脑洞大开的设定的原因了。为了在作品中加深“恐怖”这一概念,“未知”是非常重要的。因为“人们害怕未知的事和物,不知道会发生什么可怕的事,不知道对方是什么样的人。面对着不清楚是什么的东西,人们的内心就会滋生出恐惧。要是知道了是什么东西,就不会害怕了。”

也大概就是因为这样,伊藤老师的作品中,你总能在看到真正恐怖的画面之前,先看到一张“高能预警脸”吧。

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不过,以前看漫画的时候,我还总把老师的“高能预警脸”当做是贴心的表现,因为这样一来就能提前做好心理建设了,结果老师其实是想要变得更加吓人啊……

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当然,尽管总是在思考怎么样才会更加吓人,伊藤润二老师其实本质上还是一个很温柔善良的人(假如你也有机会面对面与他交流,这种感觉会更加深刻)。像是作为一个曾经有“恐女症”的人,作品中的叙事视角却大多是女性,而且往往会塑造心理素质极佳还很善良的女性,在结局时候,她也基本不会产生异变,同样作为女孩子的我,由于老师的“手下留情”,也总能这次又产生逃过一劫了的体悟。

专访伊藤润二16

而在这次的交流中,伊藤润二老师也提到了“在创作长篇故事的时候,如果主人公不够有魅力的话,就很难把故事讲长。”所以在塑造这些叙事者的时候,他也是“有意识地让她们变得富有魅力起来”。但在说到《漩涡》的女主角时,伊藤老师却表示“虽然一开始是个很认真的女孩子,但我本来是想让她逐渐受到漩涡的影响,而变奇怪变疯狂。可是当时的担当编辑建议我,不要崩坏主人公的人设,让她好好地到最后,能获得一个好的结局。”

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说起伊藤润二老师合作过的编辑,我觉得也同样都是些非常厉害的人。除了对《漩涡》女主角的结局提出了非常正确的意见,在老师画《双一》系列的时候,“因为已经养了猫,就观察了一下猫的动作神态,觉得非常有趣,于是就画了猫。没想到就被编辑看出来我有养猫了。当时被建议说以猫为题材的漫画很受欢迎,要不要画画看。”

由此而诞生的,就是极具反差萌的《伊藤润二的猫日记》。

专访伊藤润二18

“因为漫画里也有出现我的妻子,要是不画成喜剧漫画的话,就会有点麻烦。”虽然回答的时候在偷笑,但伊藤润二老师自己也是觉得以恐怖漫画的画风来画萌系日常的反差很有趣,所以才回应了编辑“要保持恐怖漫画的画风哟~”的要求。可以看出来老师本身也是挺热衷于尝试各种新鲜题材和脑洞的人。

专访伊藤润二19

最后,这一趟专访还让我收获了两个意外小惊喜——伊藤润二老师的签名,以及与他的合影。加上之前在“伊藤润二恐怖美学体验大展”广州站买到的大量正版周边,也可以说是收获颇丰了。

专访伊藤润二20

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